「アカウンティング＆ミュージック 2015年邦楽再発・再編集ベスト5（Accounting&Music 2015 Japan Music Reissue Reconstruction Best 5）」の最後は、鈴木慶一（Keiichi Suzuki） 「謀らずも朝夕45年」（2015年11月）。
ファン暦の長い私としては、本作については、構成、選曲について大いに異議あり、しかし、Disc3はやはり貴重といったところ。
1980年初頭の鈴木慶一は、ピカピカに光っていました。
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「アカウンティング＆ミュージック 2015年邦楽再発・再編集ベスト5（Accounting&Music 2015 Japan Music Reissue Reconstruction Best 5）」のお次は、シュガー・ベイブ（Sugar Babe） 「SONGS -40th Anniversary Ultimate Edition」（2015年8月）。
あまりにも鉄板的名盤のため、「クリスマス音頭」目当てに買ったら意外に良かった鈴木雅之「ALL TIME BEST ～Martini Dictionary～」（2015年3月）と迷いましたが、やはり名盤に敬意を表して選出。
小西康陽も似たようなコメントをしていましたが、山下達郎のオリジナル・フルアルバムは、どうも好きになれませんが、本盤は手放しで賞賛。
妙に音圧を軽視する傾向がよく見られる今日この頃、音圧を重視した2015年リミックスも、高ポイントです。
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「アカウンティング＆ミュージック 2015年邦楽再発・再編集ベスト5（Accounting&Music 2015 Japan Music Reissue Reconstruction Best 5）」のお次は、 松本隆 作詞活動四十五周年トリビュート 「風街であひませう」（2015年6月）。
大変申し訳ありませんが、少々文学青年っぽいといわざるを得ない松本隆(Takashi Matsumoto）的世界、はっぴいえんど（HAPPY END）、大滝詠一（Eiichi Ohtaki）、彼が作詞した歌謡曲もリアル・タイムではほとんどピンときたことがない私。
ところが、昨年、大滝詠一（Eiichi Ohtaki）「EACH TIME 30th Anniversary Edition」（オリジナル：1984年、30周年再発盤：2014年3月）を聴きなおして、滑らかに音楽に乗る詩も意外にいいねと免疫をつけて望んだ本盤。
淡白な冨田ラボ（Tomita lab）といった感じの鈴木正人のサウンド・プロデュースと松本隆の詩の滑らかさが抜群の相性の、トリビュート・アルバム「風街でうたう」がもう最高。
苦手意識、払拭させていただきました。
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「アカウンティング＆ミュージック 2015年邦楽再発・再編集ベスト5（Accounting&Music 2015 Japan Music Reissue Reconstruction Best 5）」のお次は、 「アルファレコード ～ We Believe In Music～ 」（2015年11月）。
当ブログでも何回か指摘していますが、私の高校生頃、クロス・オヴァー・ブームとパンク・ニュー・ウェーヴ・ブームが交錯した1978年頃の音楽が面白いと思っており、その震源地がアルファレコード（Alfa Record）。
以前に書いたように、細野晴臣と朝比奈マリア（雪村いづみの娘）が司会をしていたFM東京の音楽番組「アルファ・サウンド・ラボ」を毎週楽しみにしていたものです。
そんなアルファレコードのコンピレーション・アルバム、胸熱です。
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続いては、「アカウンティング＆ミュージック 2015年邦楽再発・再編集ベスト5（Accounting&Music 2015 Japan Music Reissue Reconstruction Best 5）」、手始めは、 「佐橋佳幸の仕事(1983-2015) ～Time Passes On～ 」（2015年11月）。
大変失礼ながら、酔っ払ってギターを手にした新橋のサラリーマンでもなければ、お笑い芸人でもありません。
日本を代表する凄腕ギタリスト、佐橋佳幸（Yoshiyuki Sahashi）のオール・タイム・ベスト。
この人は、以前当ブログに書いたとおり、40年近く前にそのすごいギター・プレイを目の当たりにして以来、常に気にしてきましたが、その音楽自体はあまり私の好みのものとはいえなかったのも事実。
本作は、共同監修・選曲者の能地祐子によるところも大きく、実に素晴らしいオール・タイム・ベストに仕上がっており、今まであまり気がついていなかった佐橋佳幸の功績を実感。
上手いは正義、地道にコツコツは正義、控えめは正義、流行に流されないは正義と思い知らされます。
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アカウンティング＆ミュージック 2015年洋楽再発・再編集ベスト5（Accounting&Music 2015 Inport Music Reissue Reconstruction Best 5）」のお次は、ボブ・マーリー（Bob Marley）「ライヴ・イン・ボストン'78（Easy Skanking in Boston'78）」（2015年3月）。
ボブ・マーリー（Bob Marley）は、ライヴがすごいと昔から言われていましたが、既発のライヴ・アルバムは私にはどれもすごさが伝わらず。
そんな中、本作は、ドラム、とりわけハイハットが大きめの音圧重視のミックス、他の作品にはないグルーヴ感が楽しめます。
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アカウンティング＆ミュージック 2015年洋楽再発・再編集ベスト5（Accounting&Music 2015 Inport Music Reissue Reconstruction Best 5）」のお次は、デフ・スクール（Deaf School）「セカンド・カミング（2nd Coming）」（Orig：1988年、Re：2015年3月）。
解散10周年、1988年の再結成ライヴ盤が、紙ジャケで世界初の再発。
2011年2月の初来日公演でも感じたように、実はなかなかしっかりとした演奏力を持ったライヴ・バンド。
エンリコ・キャデラック（Enrico Cadillac）ことスティーヴ・アレン（Steve Allen）、マッドネス（Madness）のサグス（Suggs）ことグラハム・マクファーソン（Graham McPherson）の奥方でもあるベティ・ブライト（Bette Bright）の歌は上手だし、ビート・バンドとしてみてもなかなかのグルーヴ感、そして、クライヴ・ランガー（Clive Langer）の考え抜かれたアレンジ。
そんな魅力が詰まった隠れた名ライヴ盤です。
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アカウンティング＆ミュージック 2015年洋楽再発・再編集ベスト5（Accounting&Music 2015 Inport Music Reissue Reconstruction Best 5）」のお次は、スティーリー・ダン (Steely Dan) 「サウスランド（Southland）」（2015年4月）。
ブートレグで有名だったらしいのですが私は初めて聴く、3rdアルバム「プレッツェル・ロジック（Pretzel Logic） 」(1974)』発表時、1974年のライヴ音源。
「彩（エイジャ）（Aja）」（1977年）前のポップなスティーリー・ダン (Steely Dan) は最近もよく聴いているのですが、ライヴも最高だったんですね。
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アカウンティング＆ミュージック 2015年洋楽再発・再編集ベスト5（Accounting&Music 2015 Inport Music Reissue Reconstruction Best 5）」のお次は、「オール・アイ・エヴァー・ウォンテッド～アンソロジー（All I Ever Wanted：The Anthology）」（2014年4月）。
2014年発売ですが、うっかりスルーしてしまい2015年に愛聴。
私にとっては、アルバム「カイト（Kite）」（1989年）の印象があまりに強く、当該作のプロデューサー、 スティーヴ・リリーホワイト（Steve Lillywhite）と結婚したこともあって、ニュー・ウェイヴ時代の歌姫の印象が強かった故カースティ・マッコール（Kirsty Anna MacColl）。
改めて聴きなおしてみると、大滝詠一ばりのプレスリー娘、60年代ポップスっ子がその本質であることに気がつきます。
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お次は、アカウンティング＆ミュージック 2015年洋楽再発・再編集ベスト5（Accounting&Music 2015 Inport Music Reissue Reconstruction Best 5）」。
まずは、「ヒア・トゥデイ！～ソングズ・オブ・ブライアン・ウィルソン（Here Today the songs of Brian Wilson）」（2015年7月）。
2015年はニュー・アルバム「ノー・ピア・プレッシャー(NO PIER PRESSURE)」（2015年4月）も発売されたブライアン・ウィルソン（Brian Wilson）ですが、本作はACE（UK)ソングライター・シリーズのカバー曲集で、申し訳ありませんが私はこちらばかり愛聴。
抜群の選曲、美しいメロディーに酔いしれます。
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本年もよろしくお願い申し上げます。
毎年、楽しみにしている元旦の日本経済新聞1面、今年（2016年1月1日）の見出しは、「アジアひと未来（１）目覚める40億人の力 インド俊英、続々頂点に」でした。
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