ロバート・パ－マー（Robert Palmer）を大いに讃えるNo.2。クール＆ワイルドなニューオリンズ・ファンクの傑作。「スニーキン・サリー・スルー・ジ・アリー（Sneakin' Sally Through the Alley)」

　2007年デジタル・リマスターの9枚組ボックス・セット、ロバート・パーマー「アイランド・イヤーズ（ISLAND　YEARS　1974-1985）」（2007年）からの1枚目は、ソロ・デビュー作の「スニーキン・サリー・スルー・ジ・アリー（Sneakin' Sally Through the Alley)」（1974年）。

　なぜかミュージシャン・クレジットがない「スニーキン・サリー・スルー・ジ・アリー」ですが、バック・ミュージシャンとしてローウェル・ジョージ率いるリトル・フィートのメンバーが中心となって制作されたことで有名。

　クール＆ワイルドなニューオーリンズ・ファンクの傑作です。

　1970年代中頃、アラン・トゥーサンやミーターズのニューオーリンズ・ファンクをいち早く取り入れた、ロサンゼルスのロック・バンド、リトル・フィートは、ミュージシャンズ・ミュージシャンとして、世界中の注目を集めました。

　日本からも、鈴木茂「BAND WAGON」（1975年）、矢野顕子「Japanese Girl」（1976年）といった当時の先鋭的なミュージシャンが、リトル・フィートのメンバーとレコーディングを行いました。

　しかし、金澤寿和氏の「アイランド・イヤーズ（ISLAND　YEARS　1974-1985）」のライナー・ノーツで指摘がありますが、1973年から1974年頃の時点では、日本でもアルバムが未発売であったリトル・フィートが本格的に相まみえた海外からのミュージシャンはロバート・パーマーが初めてであったとのことです（金澤寿和氏は、はっぴいえんどの曲「さよならアメリカ、さよならニッポン」（1973年）のセッションはヴァン・ダイク・パークス繋がりの偶発的なセッションだったと指摘しています）。

　アイランド時代の後のアルバムでも明らかになって行く、ロバート・パーマーの先物買い振りはデビュー作から顕著だったわけです。

　ところで、ニューオーリンズ・ファンクというと、アラン・トゥーサンやミーターズの「本物」は、そのちょっと牧歌的でルーズな部分が今一つのめりこめず、リトル・フィートでもちょっとレイド・バックしすぎかなという私にとって、ロバート・パーマー「スニーキン・サリー・スルー・ジ・アリー」は、ドンズバという感じです。

　ロバート・パーマー初体験がなにしろ「メイビー・イッツ・ライヴ（MAYBE IT'S LIVE）」（1982年）でしたので、「スニーキン・サリー・スルー・ジ・アリー」を聴いたのも1982年頃なのですが、クール＆ワイルドな緊張感のあるシンコペーション・ミュージックは、ニューオーリンズ・ファンクの認識を変えさせてくれました。

　その違いは、「スニーキン・サリー・スルー・ジ・アリー」のリー・ドーシーのオリジナル・バージョン、「セイリン・シューズ」のリトル・フィートのオリジナル・バージョンと、ロバート・パーマーのものを聴き比べてみるとよくわかると思います。好みは分かれるかもしれませんが？

　ロバート・パーマーが1974年にいち早く喰いついたニューオーリンズ・ファンクのカッコ良さ、今でも十分に色褪せません。