加藤和彦がヘミングウェイならS-KENはヘンリー・ミラー。エスケン＆ホット・ボンボンズ「千の眼」

　1979年の加藤和彦の「パパ・ヘミングウェイ」は高校生のときの愛聴盤でした。知的でスタイリッシュな加藤和彦と腕利きのミュージシャン達が文学の香りをスパイスにグローバルな視野で繰り広げるグッド・ミュージック。

　その約10年後に発表されたエスケン＆ホット・ボンボンズの「千の眼」は私的には「パパ・ヘミングウェイ」と似たものを感じます。

　共通点は、第一にアメリカの作家の生き方に影響された作品という点です。加藤和彦がアーネスト・ヘミングウェイなら、S-KENはヘンリー・ミラーです。「千の眼」の発売と同時期に出版されたエスケン「異人都市TOKYO　20世紀末の孤立惑星東京に大量侵入した外国たち」で以下のように本作のタイトルであるヘンリー・ミラーの言葉「千の眼」を引用しています。

ビートニクの元祖ともいえる今は亡きヘンリー・ミラーは「わが青春のともだち」（75年、徳間書店）でこう書いている。

「子宮の天国と友情の天国との相違は、子宮のなかではひとは盲目だということである。ともだちはきみに、インダラ女神のように、千の眼を与えてくれる。ともだちを通じて、無数の人生を経験する。違った次元を見る。さかさまに、また、裏側から、人の世を生きる。きみのともだちの最後の一人がこの地上から消え失せたとしても、きみは現に独りではないし、将来とも決して独りとはならないだろう。」

君のともだちが、君が属している社会や国家から断ち切れた異人であればあるほど、君が持つことになる”千の眼”は、するどさを増すだろう。

　共通点の第二は、その当時の腕利きのミュージシャン達をとりそろえた点です。加藤和彦は、大村憲司（G）、小原礼（B）、高橋幸宏（D)、坂本龍一(KEY）、S-KENは、窪田晴男（G）、佐野篤（B）、松永俊弥（D)、矢代恒彦(KEY）といった具合です。

　共通点の第三は、グローバルな視野で繰り広げるグッド・ミュージックである点です。加藤和彦はアイランド・レーベルのオーナークリス・ブラックウェル所有のバハマのコンパスポイントスタジオを使用しレゲエやカリブ音楽を取り入れていますが、S-KENも国内録音ながらブーガルー、ラテン、サルサを積極的に取り入れています。

　共通点の第四は、最も重要な点ですが、知的でスタイリッシュな点です。この二人は今までいろいろな活動を行っていますが、何をやってもセンスよくまとまるという品の良さをもっており、それがグッド・ミュージックを生む源泉だと思います。

　川勝正幸氏の本作の解説によるとS-KENは「コンセプトもなしに、自然に、日常的な流れの中で出来上がった」と言ったとしていますが、S-KENの他の作品よりは作りこみが弱い緩めの仕上がりになっているのでリラックスして聞きたいところです。